溪女不画眉，爱听画眉鸟。夹岸一声啼，晓山青未了。
来船桅杆高，去船橹声好。上水厌滩多，下水惜滩少。
渔家小女儿，见郎娇不避。日暮并舟归，鸬鹚方晒翅。
桥坏笮系绳，水浅牛可跨。牛背渡溪人，须眉绿如画。
【赏析】
诗人于康熙二十二年(1683)旅游浙西，过青溪县(今浙江淳安县)吟成《青溪口号》八首，今选其四首。“口号”即随意吟成之意。
第一首，“溪女不画眉，爱听画眉鸟。”这种民歌体的语言，看似十分浅显，联想到唐代秦韬玉《贫女》“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长”句，陡觉蕴涵丰富，语味深长。一“不”、一“爱”，一反、一正，“溪女”品性高尚，爱好高雅，一洗凡俗，尽包其中。这位家住青山、门临绿水、黎明即起、悠闲自得听鸟啼的“溪女”，含有诗人几分“不慕荣华、寄情山水”的自况意味。本诗写作时，“自惭周粟”的明末大诗人朱彝尊及毛奇龄等都下了山获得清朝的高衔厚禄，而风华正茂的查慎行与其老师黄宗羲等仍裹足不前，黄终日著书立说，查则遍游山水，终日吟诗。诗句里也不无保持民族气节、洁身自好的感情流露。
“溪女”为什么“爱听画眉鸟?”“夹岸一声啼，晓山青未了。”曙色方开，“画眉鸟”一声啼唤，传响的两岸青山，一溪绿水，都次第卷入眼帘。画眉声愈传愈远，天色愈明，这时放眼眺望，重峦叠翠，极目远边。“溪女”在“画眉鸟”一声啼唤之中，便阅尽了江南黎明时分极富诗情画意的山光水色，叫她怎不“爱听画眉鸟”?再说，诗人笔下的 “画眉鸟”绝非凡鸟，简直是“驱散黑暗，唤来人间光明美景的”神鸟，她怎不“爱听画眉鸟” 呢?这里诗人用声、光、色彩、物、时空似乎摄成了一部“江南画眉啼晓”的立体动画片，一个接一个的镜头，使人目不暇接，美感无限。诗人想象的丰富奇妙，笔致的活泼空灵，情趣的恬淡高雅，令人惊叹。“晓山青未了”有几分化用杜甫《望岳》 “齐鲁青未了”和“柳宗元《渔翁》“欸乃一声山水绿”的句意，但其境界确有超越前人处。清张维屏说： “初白先生 (查慎行后改名悔余，号初白)极清真，极隽永，亦典切，亦空灵，如明镜之肖形，如化工之赋形，其妙只是能达。”细读本诗和以下三首，不难寻到张说的例证。
第二首诗写船夫运舟的辛劳。浙江省河流源短流曲，多峡谷，谷深滩多，具有山溪型河流特色。本诗可能指今杭州市属郊县淳安县新安江舟行情况。
诗的前两句从韵脚“高”和“好”，写无滩地带上下水不同，舟子运船的劳动强度和心态各异; 后两句用谓语“厌”和“惜”写有滩地带上下水不同，舟子运船的劳动强度和心态也迥殊。四句诗无一句明提舟子，其实句句力状舟子。“高”、“好”、“厌”、“惜”在炼字的准确中，也反映诗人对舟子艰苦劳动的深切体会和同情。舟子上水或拉纤或扯滩; 下水或摇橹或放滩，一般写来容易重复寡味。而诗人按有滩地带和无滩地带的上下水分别组成两个回合，读来只觉反复而不重复，且内容全面，层次分明，韵味盎然，足见其运思和章法之妙。
第三首，“渔家小女儿，见郎娇不避。”出身劳动人民家庭的渔家姑娘，见到年轻小伙不躲躲藏藏，大方活泼。这跟终日深锁闺阁的所谓“大家闺秀”截然两样。诗人对渔家姑娘“见郎娇不避”这一思想行为的赞赏，正如吴芳吉说： “至人而有至情，至情而有至文。”“日暮并舟归，鸬鹚 (ju ci)方晒翅。”一“归”字写出整天忙碌的渔家姑娘直到日暮仍忙于荡楫操舟。一“晒”字写出终日在水中辛苦捕鱼的鱼鹰这时得闲正展开湿淋淋的翅膀，伫立鱼舟，借晚风风干羽毛。一“归”、一“晒”，一忙、一闲，一动、一静，形象生动地描绘出人类与自然界的和谐统一。这幅“渔舟归晚”图，着笔不多，描绘得真切、动人，诗味隽永。
第四首，“桥坏笮 (zuo) 系绳”，桥坏后用数根笮 (竹索) 为浮梁，笮间铺上木板，人寻笮以度水，俗称笮桥或索桥。今四川灌县岷江上仍有。“坏”字看似只写出山乡交通艰难，其实经济贫困、文化落后自然也曲包其中了。然而就在这个贫穷落后的山乡里，竟然出现一介“须眉绿如画”的牛郎，英俊无比。他既谙水性水位，又能假牛而安然度溪。诗人把牛郎写得如此才智，品貌俱全，似有几分暗含“江南多才子”，“山乡正是藏龙卧虎之地”的寓意。古往今来写女性之美屡见不鲜，惟写男性之美既不多见也难落笔。然诗人不费笔墨，不事雕琢，只将表男性生理特征的“须眉”二字信手拈来，便把一位男子汉写得俊俏动人。这幅“牛郎渡溪”图，极风趣，极别致，也寄寓深远。
四首诗八十个字，把青溪县的“溪女”、“渔家小女儿”、舟子、牛郎及“夹岸”、“晓山”、“桥”、“笮”、“溪”、“滩”、“船”、“桅杆”、“橹声”、“画眉鸟”、“鸬鹚”、“牛”等众多人物和山水的特征个性一一勾勒出，且富有浓郁乡土味。既可见诗人布景设物之密，又可见赋物肖形之工。四首诗分之则独自成为四幅素描画——“江南画眉啼晓”、“山溪舟子运船”、“渔舟归晚”、“牛郎渡溪”，每幅画意态淑远、风趣横生，使人过目难忘。合之则又成为江南风情画长卷，荟萃人物山水于一图，意蕴深远，形态动人，使人赏心怡目，美感无穷。全诗以白描手法，采用民歌体的平易话语，抒写人所共有而又不是人人俱能道出的真情实态。刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”这四首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又蕴涵丰富，意见言外，情韵动人，当得起“用常得奇”佳作的称誉。