日落牛羊归，渡头动津鼓。烟昏不见人，隐隐数声橹。水波忽惊摇，大鱼乱跳舞。北风一何劲，帆飞过南浦。
【赏析】
描写潇湘八景的诗歌，始于宋洪觉范(惠洪)。这组诗歌共八首：《潇湘夜雨》、《山市晴岚》、《渔村夕照》、《烟寺晚钟》、《远浦归帆》、《平沙落雁》、《洞庭秋月》、《江天暮雪》。后代诗人世有赓和，如马致远《落梅风》、鲜于必仁《普天乐》小令，郑板桥《浪淘沙》词，均有八景之作。这组诗的题旨，由于历代诗人的创作动机不同，有的羡慕渔樵，有的警告世俗，有的伤怀往事，有的乐赏烟霞。陈孚这首《远浦归帆》，是他所写《潇湘八景》五律之一，也是《八景》合唱中的佼佼者，其题旨偏于赏景。
诗前六句写近景，后两句写远景并点题，远近动静，浑然一体，仿佛丹青妙手，寥寥数笔，点染成一幅有声有色的绝妙的秋江晚景图。
开首二句，先从渡头附近写起：日落之时，牛羊成群结队地归来;渡口催渡的鼓已经敲响，提醒人们不要耽搁搭渡。这里诗人视角的基点，应该是渡头附近的岸边。开头“日落”二字点明晚暮之时，给整个画面涂上一层暗色，不过近处田蹊野径牛羊归圈的大轮廓还依稀可辨，或者虽看不十分清楚，而凭诗人的听觉经验也能感知出来。
下两句，由陆地转到水面：“烟昏不见人，隐隐数声橹。”这就完全诉诸听觉了。河面由于凝结一层茫茫的水汽，在日落之时变成雾霭烟障，遮挡住人们的视线。所以，向对岸驶去的渡船轮廓已辨认不清，只听得橹桨拨水发出的声响，向人们告知它的存在。隐隐，形容橹声已不甚分明，船离渡口已经很远了。
第五、六两句，还是写水面： “水波忽惊摇，大鱼乱跳舞。”在诗人注意搜寻渡船的当儿，近岸的水中突然发出噼里啪啦的音响。于是目光急速转移，只见水波摇晃，大鱼此起彼落，纷纷跃出水面。两句诗，使黄昏本属幽静的江面一下子呈现出喧闹的气氛，也把前四句比较平淡的描写提携起来，使景物刻画颇感神采飞动。
“北风一何劲，帆飞过南浦”，尾联点出“远浦归帆”题意。诗人想象，早时从眼前经过的风帆，借着强劲的北风，该已经驶过遥远的南面水湾了。
这首诗的写法十分别致，好像一幕有声电影，画面影影绰绰，借助音响效果诉诸听觉，使观众感知其间各种事物的存在和活动。《艺林伐山》云： “元陈孚《远浦归帆》绝句 (按，《伐山》只引首四句)云云，识者以为不减王维。”前人评王维田园诗的风格清新秀丽，对自然美有敏锐的感受和细致的观察，所谓诗中有画。陈孚这首《远浦归帆》明显受王维“渡头余落日” (《辋川闲居赠裴迪秀才》)一句启示，由此生发开去，把渡头落日之景写得绘声绘色。而“水波忽惊摇，大鱼乱跳舞”一联，尤为叫绝。郭熙《林泉高致》云： “诗是无形画，画是有形诗。”陈孚这首《远浦归帆》诗，确是显示了“无形画”的效果。