行到翠微顶，翠微全在下。峭壁不洗濯，孤青自淡冶。山声石上来，暮色天际写。土灶燃松柴，放出烟一把。
【赏析】
宝珠洞，在北京西郊翠微山，为山中佳景。这首诗写暮日洞前景物，恬淡自然，意兴清幽，是法氏五言律的代表。
诗一开头，诗人就取鸟瞰视角，摄下了一个大全景镜头：“行到翠微顶，翠微全在下。”“行”中所见，不事勾勒，笔触下指翠微极顶。乘兴攀上极顶的诗人，纵目俯视，翠微山色，尽收眼底，一片悦目的淡绿。两个“翠微”，前者指山名，后者巧借山名，概括出了山色的特征，翠而不浓，绿而不艳，是何等清新可喜，不难感受到诗人登高望远的勃勃兴致。
在满山浅翠的大背景中，诗人紧接着摄取了一个特写镜头： “峭壁不洗濯，孤青自淡冶”。宝珠洞外，奇峰秀拔，壁立千仞，在诗人心目中，它竟如时常把玩的爱物，不经洗涤，依然清新明洁，不染一尘。峭壁间，一株虬劲的青松，衬着石壁，蓝天，兀自独立，青翠素雅，绿阴未浓。“淡冶”一词含蓄有味，本自《画品》评郭熙所画山色：“春山淡冶而如笑。”诗人巧化入诗，虽未用“春”字，而自然点出春的特征，展示出一种朴素清丽的境界。一个“自”字，用得空灵娴熟，把“孤青”人格化，突现出“孤青”悠然自适，澄净高洁的风姿。如果把那些名山胜景所特有的姹紫焉红的景致比做浓妆艳抹的丽人，那么，诗人笔下的翠微山则像是一位明眸皓齿、天然妆成的楚楚少女了，这是多么清新明净的自然美!
诗的前两联，纯用白描手法，随意写来，不加雕琢，淡淡的景观山色，淡淡的峭壁孤青，却写得真切生动，自然隽永。探其内蕴，分明可以感受到诗人的追求。“翠微”、“淡冶”，正是诗人追求的洁净纯朴的理想氛围; “峭壁”、“孤青”，也正是诗人希冀洁身自好情操的写照。
美好的时刻似乎永远是短暂的，诗人正陶然自乐之际，“山声石上来，暮色天际写”。倏忽间，鸟儿归巢的呼唤声，牧童赶牛的吆喝声，游人匆匆下山的脚步声……汇集成山间傍晚特有的和弦声响，在山间石壁上撞击; 暮色，像一片飞瀑，正由天边急速地倾泻过来，山间的夜晚来临了。这一联紧扣住山间傍晚的特征来写;惟其石壁林立、峭拔，傍晚的山野又格外静谧，所以 “山声”才从石上反射传开; 惟其山势的遮闭，太阳一下山即见暮云四合，加之景色的幽美使人迷恋忘返，才感到暮色来得太快，有如从空泻(写)下一般。诗行看似平常，却包含了诗人深刻的生活体验，表达得又如此确切、简洁。
暮色已至，似乎应该返程下山了，但余兴未尽的诗人，却又“土灶燃松柴，放出烟一把”。垒起简陋的土灶，点燃松柴，一股浓烟袅袅升腾，窜向空际，诗人要在这里美美地品尝一餐山间野炊了。在淡淡的氛围中，诗的结句生发出一阵难以遏止的豪兴，诗意跌宕，顿生摇曳之姿，幽静的画面添上了这样极富生活情趣的一笔，在我们面前展现出一个动静和谐、浑然天成的艺术境界。
这首诗行笔自然，用语清新，在淡淡的点染中，表现出一种清幽淡雅、明洁和谐的自然美，其中又包孕着诗人洁净纯朴的理想追求，显得清幽而不死寂，恬淡而富情趣，诚如王昶的评说： “质而不癯，清而能绮。” (《蒲褐山房诗话》)