宿业师山房待丁公不至
孟浩然
夕阳度西岭，群壑倏已暝。
松月生夜凉，风泉满清听。
樵人归欲尽，烟鸟栖初定。
之子期宿来，孤琴候萝径。
【解析】
王士源《孟浩然集序》记载：孟“闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会，浩然句曰： ‘微云淡河汉，疏雨滴梧桐。’ 举座嗟其清绝”。杜甫《解闷》其六云：“复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传”。闻一多先生则说：“孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中。” (《唐诗杂论》)清淡，正是孟浩然诗的主要艺术风格。
《宿业师山房待丁公不至》是一首借景抒情的五言古诗。标题交待了诗的写作缘由。前六句写景：白日西沉，连绵山谷暮色苍茫;松间月华似水，平添凉意，风里泉声传来悦耳的清音;再加人迹渐少，归鸟初栖，整个环境是那样的清静淡远。末二句兼写情事：在藤萝蔓延的小路上，作者携琴独坐，久等着约定前来的丁公。夜宿深山古寺，本属雅举，静候友人共此良宵，更是闲兴逸致。其实，前六句写景中早已流露出作者徜徉山水的悠然自得。心境的清闲淡泊与环境的清静淡远水乳交融，浑然一体，构成了这首诗的“清淡”的意境。作者十分善于从总体上把握特定的景物和心态，不事雕琢，信笔点染，却能突出其清淡的特色。夕阳西下，光和热随之消散，晚风轻拂，寒蟾泣露——感觉是清凉的;人归鸟歇，万物无声，但闻流泉潺潺如丝竹，耳清方能闻微——听觉是清静的;头上一弯新月，山下一片昏暗，远处樵人归去，身边孤琴相伴，群峰万壑里一人而已——视觉是清旷的。与此同时，全诗又笼罩着一层层淡淡的色彩和情调。暮色是淡淡的(樵人、烟鸟尚依稀可见)，月色是淡淡的(月上中天也仅光华如水，况其初升之时)，就是作者“待丁公不至”的惆怅也是淡淡的。清淡的意境，很好地烘托出了抒情主人公的“风神散朗”、飘逸旷达，艺术效果可谓佳矣。
清代李重华《诗谈杂录》云：“学王、孟，失之者其弊在枯寂。”是为的论。清淡之诗，易失之死寂。孟浩然则能准确地把握意境清淡与情趣浮动的辩证关系，《宿业师山房待丁公不至》就写得清静而不死寂，旷远而不空落，淡泊而不消沉，全诗“景物满眼”，充满生气活力：虽金乌西坠，暮色暝暝，却有玉兔东升，月光溶溶，山谷暮色反衬了松间月色;虽宿鸟已静，孤琴不鸣，却有山水清音，万物无声反衬了风里泉声;虽人归鸟宿，但人未尽归正远去，鸟只初歇刚飞来;作者虽单身独处，养静习禅，但并非心如死水，他放眼四野，一览群壑，时而仰望松月，时而倾听风泉，时而遥看樵夫，时而目接烟鸟，欣赏着大自然的美景，等待着好朋友的光临;诗末虽有久候不至的惆怅，也有殷切的企盼和期待。清淡的意境中浮动着盎然的情趣，从而使诗清而不浅，淡而有味，读之如嚼橄榄，如品新茶，如远闻兰桂之幽香。
孟浩然的其他许多作品，如“时见归村人，平沙渡头歇。天边树若荠，江畔舟如月”(《秋登万山寄张五》)，“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人”(《宿建德江》)，“散发乘夜凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响”(《夏日南亭怀辛大》)，“山暝闻猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟”(《宿桐庐江寄广陵旧游》)，“垂钓坐磐石，水清心益闲。鱼行潭树下，猿挂岛藤间”(《万山潭》)等诗，也都是清淡至极而又富于情趣。
胡应麟《诗薮》说：“张子寿(九龄)首创清淡之派。盛唐继起，孟浩然、王维、储光羲、常建、韦应物本曲江(指张九龄)之清淡，而盖以风神者也。”清淡，是唐诗的一个重要的风格流派，孟浩然则是清淡一派的主要代表，孟诗的清淡而又情趣浮动的艺术技巧，至今仍有借鉴意义。