春江花月夜
张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
【解析】
中国古代诗歌以用韵为通则，用韵有两种情况，或一韵到底，或转韵。转韵，在诗经就有，如首章《关雎》即是;又如《古诗十九首》中的《行行重行行》一首亦是。唐诗的转韵，又分两种情况，一是随便换韵，处置自由，无规律可循;一是在换韵的距离和韵脚的声调上都有讲究，这种情况多见于七言古诗，王力《汉语诗律学》称之为“新式古风”。典型的新式古风具备三个条件：一、平仄多数入律;二、四句一换韵;三、平仄韵递用。而同押一韵的四句，在意义上自成段落，相当于乐曲中的章节即一解 (《乐府诗集·相和歌辞解题》： “《古今乐录》曰： ‘伧歌以一句为一解，中国以一章为一解。’”)。关于这一形式技巧的起因，王力先生说得很好：五古上有所承，所以唐人相率仿古。七古上无所承，自辟蹊径不外两种办法，第一种是依照五古的声律，只在每句上面添两个音，这样它的格调自古;第二种是依照律诗的格律，他们喜欢平仄入律，因为这样才近似律诗;他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合成为一首;他们喜欢平仄韵递用，因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。这样的诗发轫于梁元帝《燕歌行》，流行于初唐四杰，如卢照邻《长安古意》，而极盛于盛唐诸公。其中较早而又最为规范的杰作，当推张若虚《春江花月夜》。
《春江花月夜》本乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题，最早见于陈朝，隋及唐初犹有作者，然皆五言短篇，做题面文章而已。吴中诗人张若虚开始扩为七言长歌，且将自然景物、现实人生与憧憬梦幻融为一体，诗情哲理高度结合，使此艳曲发生质变，成就了唐诗最早的典范之作。从结构上说，此诗不是单纯的一部曲，而是相关的两部曲：诗四句一解，凡九解，前四解为一部曲，后五解为一部曲。
在前四解中，诗人站在哲学的高度上，沉思困扰一代又一代人的根本问题，即本体的问题，生死的问题。与众不同的是，这种沉思被置于宇宙茫茫的寥廓背景上，放到春江花月夜无限迷人的景色之中，使得问题的提出气势恢宏，更令人困惑，也更令人神往。一解从春江花月夜的绮丽壮阔景色道起，令人沉醉，令人迷幻，似乎是一个优美的序曲，“平”、“生”、“明”三个韵脚属平声“庚”部，显得轻柔明快。二解由江水写到开花的郊野，过渡自然轻灵，纷繁的春江景物又被统摄于月色，渐渐推远，“甸”、“霰”、“见”三个韵脚属仄声“霰”部，有助于迷惘的表情。三解推出一望无际被月光洗涤净化了的天宇，“无纤尘”啊，“皎皎”啊，状出环境的洞彻光明，让人忘怀日常的琐屑而超越自我，亟欲究诘宇宙人生的奥秘。“江畔何人初见月”之问偏于空间范畴，“江月何年初照人”之问则偏于时间范畴。“人”而“月”，“月”而“人”，反复回文的句式造成抒情味极浓的咏叹，令人回肠荡气。“尘”、“轮”、“人”属平声“真”部，为韵曼长，仿佛对天发问。四解则转为沉思，闻一多先生说，诗人在这里与永恒“猝然相遇，一见如故”、“只有错愕，没有憧憬，没有悲伤”，“对每一个问题，他得到的仿佛是一个更神秘、更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了。”相应韵脚“已”、“似”、“水”转为仄声“纸”部。可见前四解逐解转韵的同时，严格按照平仄互换的办法，声音的旋律与情感的旋律是相互协调的。
后五解展示了一个人生舞台，咏叹回味着人世间最普遍最持久的别易会难的苦恼与欢乐。如果说前四解以哲理见长，后五解就更多地具有人情味。这里仍然遵循四句一解，逐解换韵的原则，不过接连递换的“尤”、“灰”、“文”、“麻”四韵部皆属平声，仍然是为形式为内容服务的原则所统驭，因为一连四解皆叙游子思妇相思之情：五解描绘了一个典型的离别场所即“青枫浦上”，紧接引入扁舟游子与楼头思妇的相思;六解则设计了一个富于戏剧性的情节，刻画出思妇恼乱的神态;七解写思妇与游子音书阻绝，信息难通的苦恼;八解则写日有所思，夜有所梦。到最后一解即第九解，诗人写够了人间别离的难堪后，又留下了会合团圆的希望，但他没有写到意尽，而只点出必有人踏上了回故乡之路，而明月在告别前留下深情的一瞥，也有不尽余味，此解韵脚才转为仄声的“遇”部，耐人咀嚼回味。
《春江花月夜》“逐解转韵”，平仄等距或不等距地交互，使得其句调流走妍媚，具有一气贯注而又缠绵往复的旋律。林庚先生说：“《春江花月夜》属吴声歌曲，原来正是民歌中的绝句。张作四句一转韵，全诗一波未平一波又起，仿佛旋律的不断再涌现，从月出到月落，若断若续的组成一个抒情的长篇。节与节间自然流露出它的飞跃性——这乃是诗歌语言的基本特征。”可谓得其个中三昧。