商山早行
温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
【解析】
晚唐诗人温庭筠有一年春天去南方经过陕西商县东南的商山，写下了《商山早行》这首诗。宋初，梅尧臣和欧阳修研讨诗道时，曾讲：“若温庭筠 ‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，贾岛 ‘怪禽啼旷野，落日恐行人’，则道路辛苦，羁愁旅思，岂不见于言外乎?”(欧阳修《六一诗话》)可见出梅、欧二人对温庭筠《商山早行》一诗的充分肯定。此诗确实达到了“含不尽之意，见于言外”的艺术境地。
诗是从晨起动笔的。在一个春寒料峭、霜色浓重的凌晨，旅店里外便已响起了车马铃铎声。诗人自己也在这铃声中踏上了征途，商山早行就这样开始了。客行在外，自然会产生对故乡的强烈思念，进而升发为凄凉的悲感。
早行而心绪不佳，景色却又那般扰人：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”回首昨晚宿过的地方，只听一两声鸡鸣传来。“未晚先投宿，鸡鸣早看天”，这是旅行者的常识。“鸡声”自然将人的视线引到了天空上，只见一轮孤月还凄清地挂在茅店上空，静静地伴着远行之人，尽管鸡啼天明，仍不愿降落下去。看脚下山路，牵着行人的影子迤逦远去，铺满浓霜的板桥上，已有了行人斑驳的足印，“莫道君行走，更有早行人”，足见或为名利，或为生计奔波之人，比比皆然。这两句诗是温庭筠诗中最有名的句子，也是历代诗评家所津津乐道的。清人沈德潜曾在《唐诗别裁》中评这两句诗说： “早行名句，尽此一联。”可见它的名气。
“鸡声”一联能为历代学者赞不绝口，足见它在艺术构思上的特点。明代李东阳曾在其《怀麓堂诗话》中分析这一联诗说：“ ‘鸡声茅店月，人迹板桥霜。’人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐舛，而云我能写景用事，岂可哉!”李东阳首先说这两句诗“不用一二闲字”，即指用的全是名词，名词以外的词，特别是动词一概不用，这在诗中是比较有特色的。尤其是用一连串的名词，不用一个动词和形容词造境，且能造出“意象具足”之境，那就更难了。李东阳其次说温诗佳句“提掇出紧关物色字样”，这是指两句诗选择与组合了最能代表典型景物的名词。这两句诗省去了关联词语，而以意象之直接迭合表现意境，两句诗、十个字表现了六种景物：“鸡声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”、“霜”。如再加细分，又可化为十个最小的构成单位，那就是代表十种景物的十个名词： “鸡”、“声”、“茅”、“店”、“月”、“人”、“迹”、“板”、“桥”、“霜”。这一切，确是春晓出门赶路人深切注意的。它集中地描述了那一个特定时间里的景象，虽没有一个谓语，但这种名词的排列却突出地显示出了作者的用意。当然，这十个名词并不是无关联的硬性排列，它们相互之间是有机联系的，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合成了定语加中心词的偏正词组，只是作定语的都是名词，直观效果便仍有名词的具体感。像“鸡声”的“鸡”，就能唤起引颈长鸣的视觉形象;“板桥”的“板”也能给人一种简陋、古朴的乡间小桥的回味。第三联用商山的景物点明地域和季节。“槲叶落山路”承上句写过桥上山，这是前瞻，只见槲树满山遍野，落叶飘然。下句的“枳花明驿墙”写回首驿站所见景色，因天色尚昏暗，驿墙也灰暗难辨，忽然一些枳花开在边上，好像灰暗的驿墙一下被照亮了，白色的枳花显得特别分明。这句写代表客地风光的商山枳花，不用其他字而用“明”字，使诗别具韵味，极为活脱，意同韩愈的“白花倒烛天夜明”(《李花赠张十一》)和郑谷的“月黑见梨花”(《旅寓洛南村舍》)，表现了枳花开得繁盛，色彩鲜亮醒目。
槲叶落枳花白的异乡情调，油然地勾起诗人心头的思乡之情，昨夜梦中的情景又浮现出来：“因思杜陵梦，凫雁满回塘。”“杜陵”在长安东南郊，是汉宣帝的葬所。为了自己的出路，唐时许多知识分子都到京都长安活动，住在杜陵附近。一曲杜陵梦，补出了夜间在“茅店”里思家的心情。春梦使他想起了他视作故乡的杜陵，此时该是回塘水暖，凫雁自得的时候了。凫雁是候鸟，秋天南去，春天北归，可自己呢?此时却离家日远，正在茅店里歇脚，在飘满槲叶的山路上奔波呢!这一对比，正好收足“客行悲故乡”的感情，景中含情，“情在言外”，深情满纸，但却丝毫不露痕迹。两句诗从眼前景推向梦中事，以梦中景结出眼前情，悠悠余味中，“早行”之景和 “早行”之情都得到了完美与丰实的表现。