流莺
李商隐
流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。
巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。
风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。
曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝?
【解析】
李商隐一生写了许多“寄托深而措辞婉”(叶燮《原诗》)的咏物诗，像《锦瑟》、《蝉》、《柳》等。这些诗的一个共同特点是诗人将自己沉沦羁泊、胸襟难展的满腔郁懑借助对自然物象的吟咏表现出来，所谓“必有不可言之理、不可述之事，遇之于默会意象之表”(同上)。使不便明言的意思得以畅达，使容易写得平淡的内容变得新鲜。诗家称这种手法为“托物寄意”。在李商隐的咏物诗中，《流莺》是写得比较成功的一篇。
首联“流莺漂荡复参差，度陌临风不自持。”流莺就是不知所往、飞落无依的黄莺。“漂荡复参差”形容无处可栖的黄莺辗转流徙的漂泊之态。“度陌临风”指黄莺在不停地盘旋飞翔中的所经所憩，“不自持”则点出了漂流的黄莺既漫无目的又无法决定自己的前程。比较一下李商隐早年的一句诗：“欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”(《夕阳楼》)，我们就会感到首联两句虽然表面上是写流莺的孑然无依，实际上正融进了诗人羁旅漂泊、转徙幕府的痛苦体验。颔联“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期”，是一句脍炙人口的名句。意思是说，黄莺用婉转的歌喉唱着自己的殷殷期盼，只可惜这春日的芳辰却不是它能如愿的佳期。很显然，诗人在这里的“本意”、“佳期”不仅仅是有关黄莺的，它同时也道出了诗人一生的政治理想和对仕途遇合的期盼。但事实是理想成空、遇合如梦，诗人只好用“岂能”、“未必”两个略带伤感的转折连接全句，衬托出自己无可奈何的心情。颈联“风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时”，刻写黄莺倾尽全力、义无反顾的啼鸣。在清晨的寒风里，在夜晚的严霜中，不论天气的阴晴，也不管人间的作息，它仿佛执着地要将自己的“本意”告诉世人，也仿佛在痴情地等待着永远也等不到的 “佳期”。相比之下，“风朝露夜” 的 “阴晴”和“万户千门”的“开闭”就显得那么冷酷无情，而黄莺的声声啼鸣也显得那么憔悴悲伤。实际上，诗人在这里是进一步以莺啼曲写自己的身世之悲——失去亲人的痛苦、知音难逢的郁闷、不见容于世俗的孤独。诗人似乎找不到一点儿人间的温暖，只得将自己的关怀转移到黄莺身上：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝?”李商隐的一生，尝尽了飘零无适的滋味，虽然身负“凌云万丈”之才，却金剑沉埋，终生寄迹幕府。一句“不忍听”道出了诗人精神上的极端痛苦，更使我们体会到，诗人的“伤春”之情或许总因自己，但它所反映的却是那个时代许多知识分子的悲剧。
通观全篇，诗人通过对流莺形象的刻画——难以自持的“飘荡”、无计留春的 “巧啭”、难觅 “花枝” 的悲啼，托写出自己 “一生襟抱未曾开”的苦闷和怨嗟。在托物的客体——流莺与寄意的主体——诗人之间达到了你中有我，我中有你的化境。杨大年曾评义山诗“精索群材，包蕴密致，味酌之而愈出” (胡震亨 《唐音癸鉴》 引)，大致是不错的。