〔法国〕艾吕雅《我们俩》爱情诗鉴赏
手挽着手就我们俩
无论在哪也感觉是回到了家
天色漆黑树影憧憧
在屋里在炉火旁
阳光炎热街头空荡荡
人群向我们投来不解的目光
身边的人理智或者疯狂
与孩子或大人相依傍
爱情丝毫不神秘
我们俩就是明证
相爱的人总感觉是回到了家
(李清安 译)
人人都想有个家，人人都想拥有一片属于自己的小天地，人人都想有个温暖的港湾。但人们还有个最深的渴望，便是给灵魂找个家，让灵魂拥有一个宁和的港湾。
艾吕雅的《我们俩》便是告诉人们，灵魂的家园在哪里，心灵泊在何处才享受到宁和与安定。“手挽着手就我们俩/无论在哪也感觉是回了家”。爱，两个人彼此挚深地相爱，灵魂便有了归宿，心灵便不再飘泊。在人生的旅路上，就两个人，只要手挽着手，彼此挽住一份关爱，挽住一份扶持，挽住一份实实在在的依托，便不论走在天涯，或是屐履海角，都会感到心的宁和，灵的慰藉，都仿佛在家里一样。这一句以“家”为喻，形象而贴近地传达出爱情给人的那种温馨、宁和、慰藉的感觉。接这一句总括之语后，诗人列举出人生旅途中的种种历境，人可能面对的种种世态情形，进一步阐示意旨。“天色漆黑树影憧憧”，这是一种阴森可怖的氛围，象征了人生就如自然一样，不可能是空中总挂一轮艳阳。太阳总有落山的时候，夜晚也不会都有月亮那一朵金色的花瓣伴你徜徉。而人处在厄运围困的时日，拥有一份爱和没有爱的心灵会全然不同，没有爱的心灵就如树影憧憧的暗黑之夜，冷森森的无一丝温暖，无一丝安慰，相反，被爱接纳抚慰的心灵，则如英国著名诗人劳伦斯所言：“心中一小片静静的内核，像一朵紫罗兰的眼睛”，可以化育出无限的温婉，光明。“在屋子里在炉火旁”，这是一种温暖但不免孤寞的氛围，远离了人群，回锁小屋，漫漫长夜，一点炉火，这时多么需要一段故事或是一首夜半的歌。相爱，便正是一段冬天里的童话，鼓荡着炉中火焰。正是一支小夜曲，缩短着深长的暗夜。温暖有爱的家，不会让人觉得长夜难熬的。“阳光炎热街头空荡荡”，这是一种热灼，苦闷孤独的氛围。而置身于这迫人的苦闷中，只要拥有了爱，便会有一缕情愫的风划破日光的炎热泻下一道道凉爽，浸泽灵府，催开心春的绿韵，不会再觉得心街空空荡荡。“人群向我们投来不解的目光”，这是一种不被人理解，或掺杂了误解毁谤的氛围，是置身于泛泛人群里的孤独。误解的目光有时可以宰割人的灵魂，窒息人的灵魂。可是一旦拥有了一份“手挽着手”的爱，便不在乎别人的目光了，爱是一道温暖的屋檐，可以遮挡住世俗的风风雨雨。“身边的人理智或者疯狂”，这是一种难于相处，缺乏合谐的氛围。太理智者怀若抱冰，用冷冷的鼻子讥刺火热的恋情;丧失理智者则用疯狂的辱骂糟踏着纯情。可是如果两个人“手挽着手”，心屋便会树起一道围墙，耳朵听不到“理智”者的讥刺和“疯狂”者的羞辱。假惺惺的倡德倡道者在真正相爱者的面前是无能为力的。“与孩子或大人相依傍”，这是一种合谐的氛围，人一旦拥有一份爱，心便浸润在一种充实、喜悦、愉快的情绪中，那么不管和什么人相处，不管和谁在一起，都会因这份心理的愉悦造成一种温婉的合谐。“爱情丝毫不神秘/我们俩就是明证/相爱的人总感觉是回到了家”。以上列举种种人生情境之后，呼应前文，迭咏复唱，强调爱情是为心灵所设的栖息之地，因而“总感觉是回到了家”，就这么简单，一点不神秘。这首诗是体尝到爱的人的现身抒述，是心灵不再飘泊者的畅美之声。这是抽取了所有相爱者的通感体味，所以对爱的感觉捕捉得准确至绝。
诗的风格亲切素朴，诗中一再出现“我们俩”，读来仿佛有一双相爱的男女，手挽着手，掬着满足、幸福，快慰的笑意站在面前，婉婉道来：“相爱的人总感觉是回到了家”，“我们俩就是明证”，使人不得不为这两人亲历的感觉所打动，所感染。这种素朴之风产生一种吸摄人的魅力。然而，此诗素朴而不平俗，在娓娓道来之中，却又意象贯穿，一句一句铺列象征、暗喻，寓抽象于形象，使人在一个一个立体镜头中玩味其中或阴冷、或孤独、或苦闷、或空虚、或不合谐、或合谐的种种氛围。值得说明的是这种种意象排列，初读有支离破碎之感，东一句，西一句;天上一句，地下一句;冷一句，暖一句的，中间夹有大块空白，显得断断续续，无逻辑关系，可是恰恰是这种表象上的残缺零碎，才适意地表达了意绪的复杂、跳跃，在跳跃中却不离爱的“感觉是回到了家”这一中心意旨。这种表达方式，使诗人沿循潜意识轨迹自由舒展地讲求张力，追求弹性。语言也是素朴平实之中藏了灵智的。