《〔印度〕泰戈尔·职业》
早晨，钟敲十下的时候，我沿着我们的小巷到学校去。
每天我都遇见那个小贩，他叫道： “镯子呀，亮晶晶的镯子!”
他没有什么事情急着要做，他没有哪条街道一定要走，他没有什么地方一定要去，他没有什么规定的时间一定要回家。
我愿意我是一个小贩，在街上过日子，叫着：“镯子呀，亮晶晶的镯子!”
下午四点钟，我从学校里回家。
从一家门口，我看见一个园丁在那里掘地。
他用他的锄子，要怎么掘，便怎么掘，他被尘土污了衣裳。如果他被太阳晒黑了或是身上被打湿了，都没有人骂他。
我愿意我是一个园丁，在花园里掘地，谁也不来阻止我。
天色刚黑，妈妈就送我上床。
从开着的窗口，我看见更夫走来走去。
小巷又黑又冷清，路灯立在那里，象一个头上生着一只红眼睛的巨人。
更夫摇着他的提灯，跟他身边的影子一起走着，他一生一次都没有上床去过。
我愿意我是一个更夫，整夜在街上走，提了灯去追逐影子。
(郑振铎 译)
这首诗是泰戈尔《新月集》中的一首。它表现了诗人对自由人生的向往和追求。
这首诗的构思出人意外。诗中所写的小贩、园丁、更夫，都是我们生活中常见的人。在人们世俗的眼中，他们的“职业”低贱，更无令人向往的诗意。因而，他们常常为人们忽视。但是诗人却从他们身上看到了常人看不到的东西，把他们描写得象神仙一般自由自在。这里，诗人抛弃了世俗的眼光，而用儿童充满稚气的眼光重新审视世上的人和事。因此，沿街叫卖着镯子的小贩，被泥土污了衣裳的园丁，以及提了灯追逐自己的影子、整夜走在街上的更夫都是那么无拘无束、自由自在。儿童纯洁无瑕的眼睛忽略了人生的艰辛、社会的污浊，但是泰戈尔是清醒地看到了的。他所渴慕和歌颂的儿童的自由，正是与成人世界的不自由相对照的。泰戈尔善于体察和表现儿童的心理，是因为他有一颗不泯的童心，怪不得有人称他为“人类的儿童”。这首诗的章法是诗人运用得比较多的。三节诗在意义上重复而有变化，重叠在一起是为了加大诗的容量，强化主题。
这首诗突出地表现了诗人自由的愿望。追求自由，是泰戈尔《新月集》的一个主旋律。在他的另一首诗《最后的买卖》中，诗人写自己不为皇帝的权力、商人的金钱、以及美人的微笑所迷惑，宁愿以身卖给一个以贝壳为戏的孩子，从此，他便成了一个“自由的人”。而在这首诗中，通过对孩子眼中“自由的人”的描写，表现了诗人的理想。在诗人的笔下，不论是小贩、园丁，还是更夫，他们都是占有了自由本质的人。
人们知道，在现实的活动中，人的自由意志永远得不到实现和满足，但是人类的自尊又不允许他在精神上屈服和萎缩下去。因此，神话、艺术等意识形态便成了它临时的家园。它们把人在现实中失去的自由、 自觉本质归还给人。从这一观点看， 泰戈尔这类诗所表现的自由人生境界虽然是不现实的，但它象挂在天边的一轮秀嫩天真的新月，永远唤起人们对美好生活的信念，对光明未来的希望，从精神上“加强人的生活意志”(高尔基语)。我们似乎应该这样看待这类诗的意义和价值。
当然，泰戈尔并没有指出一条通往现实自由的坦途。如果有人把他的理想当作现实，从而以对幻想的追求取代争取现实自由的斗争，这自然不能得到真正的自由，也违背了泰戈尔的初衷。因为泰戈尔知道，时间不可逆转，童年不可挽留，神只是“等待着人在智慧中重新获得童年” (《飞鸟集·二九九》)。也许神已经等待得久了，而希望还是无期，因此，在这首诗以及整个《新月集》中，总是弥漫着一种淡淡的哀愁。
(胡兴)