《〔法国〕波德莱尔·黄昏的和歌》
时辰到了。 在枝头颤栗着，
每朵花吐出芬芳象香炉一样，
声音和香气在黄昏的天空回荡，
忧郁无力的圆舞曲令人昏眩。
每朵花吐出芬芳象香炉一样，
小提琴幽咽如一颗受创的心;
忧郁无力的圆舞曲令人昏眩，
天空又愁惨又美好象个大祭坛!
小提琴幽咽如一颗受创的心，
一颗温柔的心，它憎恶大而黑的空虚!
天空又愁惨又美好象个大祭坛，
太阳沉没在自己浓厚的血液里。
一颗温柔的心，它憎恶大而黑的空虚，
从光辉的过去采集一切的迹印!
天空又愁惨又美好象个大祭坛，
你的记忆照耀我，象神座一样灿烂!
(陈敬容 译)
一八四三年，在波德莱尔的生活中，出现了一位影响他以后生活和艺术道路的女性，她就是萨巴蒂埃夫人。萨巴蒂埃夫人原名阿格拉伊·萨瓦蒂埃，是银行家莫塞尔曼的外室，是个美貌善良的高级交际花，被称为白维纳斯。波德莱尔对萨巴蒂埃夫人一往情深，经常给她写不署名的信，并赠给她很多诗作。
《黄昏的和歌》也是诗人写给萨巴蒂埃夫人的，但未寄出。最初发表于一八五七年四月二十日的《法国评论》上。
《黄昏的和歌》在诗体格式上颇有特点：该诗各节二、四行都在下一节的一、三行中原封不动地重复出现。全诗只押两个韵，形成和谐。这种雅典的格式原是一种马来诗体，称为Pantoum，可译作连环诗体。
令人昏眩、郁郁凄楚、忧怨感伤的圆舞曲，寄情在如诉似泣的小提琴低吟中，一如曲折荡漾的小溪，蜲蜒在卵石之间，不知倾出于谁家之窗，诚如一颗伤痛的心在喃喃呜咽，而凄婉的音响伴同流淌在枯叶间震颤花蕊的暗香组成和谐的调子，芬芳弥漫象香炉一样，时辰来到了，好一派黄昏协调的气氛。
天空凄愁而又美好，活象一个大祭坛。那颗被人世荆棘刺得淋血的温柔之心，憎恶大而无边的黑暗茫茫，在此一切虚无中间，那往昔美好光亮的记忆，仍在断续闪耀，天空凄愁而仍显示美好。太阳沉沉西落，一片殷红，好象陨石落在浓稠的血浆里。天空是美好的大祭台。你那难忘的形象，在我心目中，永远是一座灿烂圣洁的“神体”。吟诵最后的诗行，可以感知诗人对萨巴蒂埃夫人热狂而虔诚的崇拜。 诗人追求理想爱情的渴望， 跃然于纸。
《黄昏的和歌》在声音、色彩、香味的综合呼应里， 典型地反映了波德莱尔主张用有声有色的具体物象， 来显现内心轨迹微妙变化的投影、 人与自然界互相对应契合的理论。 透过种种外物的感化， 诗把读者引向一个崭新的想象空地， 满足了鉴赏主体对审美的要求， 深觉波德莱尔开创的现代诗的巨大魅力，相对于浪漫派的滥调， 大有耳目一新之感。
(柳易冰)